中国绘画是一种特别强调中华民族传统文化精神的艺术，它要求作品中的文化涵义大于绘画本身的意义，注重作品气息，故六法中以“气韵生动”为第一。无论是唐代张璪“外师造化，中得心源”，还是明代董其昌“先以古人为师，进而以天地为师”，历代艺术大师从未脱离过对自然的真实体悟。亦如董其昌《画禅室随笔》中所总结的那样：“画之道，所谓宇宙在乎手者，眼前无非生机。”9月9日下午，上海博物馆书画研究部主任、研究馆员、中国美术学院博士生导师凌利中做客宁波图书馆新馆天一讲堂，主讲“一座‘丹山’，两个‘云屋’——古代书画中的宁波”，为我们揭秘这位作者与《丹山纪行图》的故事。

首先，凌利中针对元代关于宁波书画的疑案，提出了关于画作作者身份的新见解。通过深入研究《丹山纪行图卷》，将其归于中国画家顾园，而非之前的误将其归于顾琳。这一新发现引发了广泛的兴趣，同时也为画作背后的历史和文化奥秘揭开了一道门。其次，针对元代绘画与宁波实景山水的关系，凌利中强调，《丹山纪行图卷》所描绘的风景实际位于宁波四明山，而非之前有争议的山东地区。通过对历史文献和地理考证的深入研究，明确了这一发现，同时还突出了画作背后与宁波实景相关的历史和文化元素。这不仅为宁波地区的文化传承提供了新的视角，也重新定义了画作所代表的历史地理背景。

对于《丹山纪行图卷》的作者和成画过程，凌利中深入阐述了这幅画的外观和内容，同时也详细介绍了它的创作历程。这幅画作不仅反映了画家顾园本人的艺术风格，还突显了他与其他文人的互动与合作。这一部分的研究使人们更深刻地理解了这幅画作的独特价值和历史背景。

凌利中不仅揭示了《丹山纪行图卷》的新发现，将其作者归位于顾园，并明确了画作所描绘的地点为宁波四明山，还强调了这一研究成果的重要性。这一发现引发了艺术和文化领域的广泛兴趣，重新定义了这幅画作的历史地位和文化价值。凌利中的研究为宁波文化的历史和传承提供了重要的参考，也为古代绘画的研究开辟了新的视角。除此之外，凌利中还展示了宁波地区丰富的文化遗产，以及如何通过深入研究和考证来还原历史真相，为中国艺术和文化史的研究开辟了新的篇章。这一发现既丰富了宁波的文化底蕴，也为广大研究者和艺术爱好者提供了更深入的理解和欣赏的机会。

主讲人简介：凌利中，上海博物馆书画研究部主任、研究馆员，中国美术学院博士生导师、故宫研究院客座研究员。曾任波士顿美术馆（2006）、大英博物馆（2007）、佛利尔美术馆（2013）访问学者。多年来从事古代书画鉴定与研究，发表《从惠崇到赵大年：析“惠崇小景”暨〈江南春图〉卷考》《〈丹山纪行图〉卷作者考》《王渊〈水墨木芙蓉图〉真迹的发现》《〈畿甸观风图〉卷作者考》《文徵明家族的文脉及早期艺术活动》《董其昌〈各体古诗十九首〉卷辨伪及作者考》《文人画史新论》（与了庐合著）、《王原祁题画手稿笺释》等论著60余篇。主持“海上三部曲”——《万年长春：上海历代书画艺术特展》（2021）、《丹青宝筏：董其昌书画艺术大展》（2018）、《吴湖帆书画鉴藏特展》（2015）及其国际学术研讨会等。

（宁波图书馆）